泰勒丝：婚姻会如何影响她的音乐？ 

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泰勒丝和特拉维斯·凯尔西交往两年后宣布订婚。

每个童话故事都需要一个幸福的结局，在推出了11张充满爱情、心碎与梦想破灭的专辑后，泰勒丝（Taylor Swift，另译：泰勒·斯威夫特）终于找到了她的白马王子。在她宣布与特拉维斯·凯尔西（Travis Kelce）订婚后，泰勒丝的新幸福将对她的音乐意味着什么？

泰勒丝作为词曲创作者最出色的才能，是她能将自己的故事编织进歌曲中，在细腻具体的细节与普遍的爱情、希望、心碎与背叛主题之间取得平衡。

从一开始，感情生活就是她创作的核心。

她的出道单曲《Tim McGraw》（与美国歌手同名）是在学校数学课上写的，内容讲述她当时的男友德鲁·邓纳普（Drew Dunlap）。

她预感他上大学前会分手（这预感后来成真），于是写了一首歌纪念他们曾在月光下随着车内收音机慢舞的时光：“当你想到Tim McGraw／我希望你会想到我。”

这是一个永恒的故事——今年秋天在各地大学的新生周上势必会再次上演——也开启了泰勒丝以爱情波折为主轴的创作生涯。

她写过情感疏离的男人（杰克·葛伦霍（Jake Gyllenhaal）——《All Too Well》）、爱上坏男孩（哈利·斯泰尔斯 (Harry Styles)，《I Knew You Were Trouble》）、以及疗伤式恋情（汤姆·希德斯顿（Tom Hiddleston）——《Getaway Car》）。

在这一切过程中，她也意识到外界对她感情生活的过度关注。在《Shake It Off》中，她嘲讽媒体的评论：“我约会太多／但没人留下来／至少人们是这么说的。”（I go on too many dates / But I can’t make them stay / At least, that’s what people say.）

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泰勒丝的歌词让她成为世界上最著名的流行歌手之一。

《Blank Space》更进一步，将外界对她感情生活的各种恶意传闻加以放大，并以讽刺手法呈现。

“过去几年，媒体非常执着地把我描绘成那种疯狂的约会狂女孩。”她在葛莱美博物馆（Grammy Museum）表示，“每篇文章都像是：‘泰勒丝站在某个男人旁边。小心点，男人！’”

“我第一个反应是：‘真扫兴。这对我来说一点也不好玩。’”

“但我第二个反应是：‘嘿，其实他们塑造的角色挺有趣的：她环游世界，收集男人——她能得到任何人，但她太黏人，男人们都离开了，她只好在大理石浴缸里哭泣，身旁堆满珍珠。’”

“我心想：‘我可以利用这一点。’”

这个主题她在去年的《But Daddy I Love Him》中再次探讨——她将网路上对她与乐团The 1975主唱马蒂·希利（Matty Healy）恋情的批评，比喻为一群手持叉子的清教徒村民。

她直面听众，斥责道：“我告诉你们关于我名声的一件事／只有我有权玷污它／我不会迎合那些披着同理心外衣的毒蛇。”（I’ll tell you something about my good name / It’s mine alone to disgrace / I don’t cater to all these vipers dressed in empath’s clothing.）

“满足感是创造力的杀手”

当然，把泰勒丝的作品（目前已达274首）简化为一部关于她感情生活的肥皂剧，是过于片面。

她写的歌词富有洞察力和诙谐风趣，例如关于媒体（《Who’s Afraid of Little Old Me?》：“你在我成长的疯人院里撑不过一小时（You wouldn’t last an hour in the asylum where they raised me）”）；关于友情的喜悦（《22》：“我们快乐、自由、困惑又孤单——但是最棒的方式（We’re happy, free, confused and lonely in the best way）”）；甚至是犯罪情节（《No Body No Crime》：“我打扫过太多房子，知道怎么掩盖现场（I’ve cleaned enough houses to know how to cover up a scene）”）。

她被誉为“流行乐界最伟大的日记作家”与“记忆的指挥家”，并非毫无根据。

那么，当她安定下来会怎么样？她的好友兼合作伙伴佛罗伦斯·威尔奇（Florence Welch）曾指出：“满足感是创造力的杀手。”

记者兼作家哈德莉·弗里曼（Hadley Freeman）在BBC Radio 4《Today》节目中表示：“婚姻幸福与家庭无聊，往往会使摇滚歌曲变得不如寻找爱情有趣。”

要验证这一点，只需看看布鲁斯·斯普林斯汀（Bruce Springsteen）。他在1991年与乐队成员帕蒂·希亚法（Patti Scialfa）结婚，解散了E街乐队（E Street Band），并搬到加州。

斯普林斯汀以《Human Touch》和《Lucky Town》两张专辑庆祝新生活——但这两张作品经常被评为他最差的专辑。

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碧昂丝在2011年成为母亲后，事业进入了新阶段。

女性音乐人常以安定生活作为创作灵感。

麦当娜（Madoona，玛丹娜）在女儿露德丝（Lourdes）出生后创作《Ray Of Light》，舍弃她1980年代的张扬形象，转向更具灵性与迷幻色彩的音乐风格。在竞争激烈之下，这张专辑仍被视为她最出色的作品——我会与持不同意见的人争论到底。

碧昂丝在2011年MTV颁奖典礼上公开孕肚后，专栏作为纷纷猜测这对她音乐意味着什么。但她在2013年推出的《Beyoncé》专辑成为转捩点——一张颠覆性、实验性、前卫的R&B作品，为她事业的第三阶段奠定基础。

泰勒丝早已证明她能从幸福中创作出动人的作品。她与乔·艾尔文（Joe Alwyn）六年的恋情诞生了《Delicate》和《Lover》等歌曲，皆被视为代表作之一。

她已为凯尔西创作了两首歌，收录于去年发行的《The Tortured Poets Department》专辑。

在《So High School》中，她描述凯尔西的绅士举止如何让她重拾对男性的信任（“帮我开车门，真贴心（Get my car door, isn’t that sweet?）”）；而《The Alchemy》则赞颂他在赢得超级杯后，无视奖杯，奔向她的那一刻（come running over to me）。

泰勒丝近日证实，她即将推出的第12张专辑《The Life of a Showgirl》比《Tortured Poets Department》更轻快——后者主要聚焦她与艾尔文的分手及与希利的动荡关系。

她在《New Heights》播客中表示，《Showgirl》是在破纪录的“时代巡回演唱会”（Eras Tour）欧洲站期间录制，正值她与凯尔西恋情初期。

“这张专辑来自我人生中最充满喜悦、狂野、戏剧性的时刻……这种活力自然流露在作品中。”她说。

凯尔西则更简洁地形容这张专辑是“12首神曲”。

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这对情侣一直对在公开场合透露关系细节保持谨慎。

那么，回到最初的问题：泰勒丝的音乐会反映她的新幸福吗？如果没有，反而会令人意外。

但别忘了，她上一段稳定关系——与艾尔文交往期间——也促使她从日记式歌词转向其他风格。

疫情期间推出的《Folklore》和《Evermore》专辑采用虚构、奇幻的叙事手法，背景则是自然、有机的原声音景。

这两张作品成为她文化声望的转捩点，也让她在《Lover》专辑评价不一后重振事业。

若婚姻再次带来风格转变，可能会开启她音乐生涯的新篇章。

作家奥莉维亚·佩特（Olivia Petter）在BBC Radio 4《Woman’s Hour》节目中表示：“当你结婚或安定下来后，创作题材会进入全新领域。这是一种不同的童话，也是一种不同的幻想，而她正踏入其中。”

部分粉丝已指出，斯威夫特的幸运数字是13——而她的第13张专辑将首度触及婚姻主题。

对阴谋论倾向的“Swifties”（来自泰勒丝的名字Swift，用来称呼其歌迷群体）来说，这几乎像是她早已计划好的一切。